{"id":288,"date":"2008-08-23T04:17:23","date_gmt":"2008-08-23T04:17:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.pianomundo.com.ar\/rockpop\/?p=288"},"modified":"2008-08-23T04:17:23","modified_gmt":"2008-08-23T04:17:23","slug":"una-clase-maestra-sobre-prokofiev","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pianomundo.com.ar\/rockpop\/una-clase-maestra-sobre-prokofiev\/","title":{"rendered":"Una clase maestra sobre Prokofiev"},"content":{"rendered":"<p>\u201cLo que verdaderamente predomina con <a href=\"http:\/\/www.pianored.com\/prokofiev.html\">Prokofiev<\/a> es su energ\u00eda. Simplemente, te atrapa\u201d, dijo <a href=\"http:\/\/pantheon.yale.edu\/~bb25\">Boris Berman<\/a>, jefe de piano de la Universidad de Yale y pianista brillante de concierto que pas\u00f3 buena parte del mes en Melbourne. \u00abHay algo b\u00e1sicamente muy saludable, muy vital, muy vivo en la m\u00fasica de <a href=\"http:\/\/www.prokofiev.org\">Prokofiev<\/a>. No solo es energ\u00eda r\u00edtmica sino que su m\u00fasica est\u00e1 mucho m\u00e1s viva, como si estuviese palpitando. Prokofiev puede ser dram\u00e1tico, pero nunca es morboso ni nunca est\u00e1 deprimido\u00bb.<\/p>\n<p>Berman, nacido en Mosc\u00fa, tiene un postgrado impecable en Prokofiev. Estudi\u00f3 bajo las \u00f3rdenes del pianista Lev Oborin quien trabaj\u00f3 con el compositor y jug\u00f3 un papel muy importante en todos los trabajos de piano de Prokofiev (nueve CDs, lanzados por el l\u00edder de la marca Chandos), y acaba de publicar un estudio de sus nueve <a href=\"http:\/\/www.pianomundo.com.ar\/teoria\/sonata.html\">sonatas para piano<\/a> (las sonatas para piano de Prokofiev, Yale University Press).<\/p>\n<p>Estuvo en Melbourne el mes pasado, ense\u00f1ando en la Academia Nacional Australiana de M\u00fasica, tocando Mozart con la Melbourne Symphony Orchestra y dando recitales de Prokofiev. Prokofiev entren\u00f3 al violinista David Oistrakh y tambi\u00e9n a Oborin, el maestro de Berman, para el estreno de la primera sonata de viol\u00edn. Berman recuerda una an\u00e9cdota: Oborin toc\u00f3 un pasaje marcado como fuerte gentilmente para Prokofiev, quien insisti\u00f3 en que deb\u00eda ser m\u00e1s agresivo. Oborin dijo que ten\u00eda miedo de dejar el viol\u00edn, para lo que Prokofiev dijo: \u201cDeber\u00eda sonar de tal manera que la gente salte de su asiento y diga, \u00bfEst\u00e1 loco?\u201d.<\/p>\n<p>Berman dijo que Oborin, al igual que Prokofiev, tambi\u00e9n era anti-sentimentalista. \u00abUn mont\u00f3n de pianistas rusos de su tiempo, y nuestros tambi\u00e9n, tend\u00edan a ser muy indulgentes, muy art\u00edsticos, y ten\u00edan exceso de pasi\u00f3n. El siempre critic\u00f3 a los estudiantes que se sientan en posiciones pintorescas en el piano\u00bb.<\/p>\n<p>Berman no est\u00e1 equivocado, hasta el pianista menos afectado, alguna vez debe comprometerse. El toque de Prokofiev se parece a un oso ruso, con la nariz y la barba por delante y el cuerpo curvado hacia el piano. Produce una fuerza enorme con movimientos muy peque\u00f1os, delicados y con sentido. Mirando el reflejo de sus manos destellando en el piano Steinway de la Academia Nacional Australiana, parec\u00eda como si tuviese 4 manos -y sonaba de la misma manera tambi\u00e9n. El toque de Chopin, sin embargo, tiene un estilo m\u00e1s diferente, m\u00e1s vertical y relajado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201cLo que verdaderamente predomina con Prokofiev es su energ\u00eda. 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